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禿頭歌女作者 禿頭歌女

時(shí)間:2023-08-10 14:22:07來源:城市網(wǎng)


(資料圖片僅供參考)

1、荒誕派戲劇于20世紀(jì)40年代末期興起于法國(guó),隨后波及到英美等西方國(guó)家,一度甚為盛行。

2、它是“二戰(zhàn)”后,西方令人感到絕望的社會(huì)現(xiàn)實(shí)在戲劇舞臺(tái)上的反映,對(duì)傳統(tǒng)戲劇是一次巨大的挑戰(zhàn)和突破。

3、它的拓荒者貝克特、尤涅斯庫、阿達(dá)莫夫、熱內(nèi),以及稍后的英國(guó)品特和美國(guó)阿爾比等劇作家,受薩特和加繆等人的存在主義哲學(xué)思潮影響,在劇作中描寫人生存在的痛苦,人生的“荒誕不經(jīng),毫無意義”,展示理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的“鴻溝”,淋漓盡致地表現(xiàn)人生歷程中的“荒誕性”、“悲劇性”。

4、最有影響的荒誕劇是貝克特的《等待戈多》、尤涅斯庫的《禿頭歌女》等。

5、這類作品的主題隱晦,像《等待戈多》,是在公演四年之后才首先在一批“囚犯”觀眾中找到“知音”,開始理解其思想內(nèi)容和社會(huì)意義;荒誕劇中人物形象常被淡化,塑造的多是“群體人物”形象,以展示其普遍意義;劇中故事不連貫,時(shí)間的連貫性和空間被打破了,舞臺(tái)道具的作用加強(qiáng)了,語言的作用貶值了。

6、總之突破了傳統(tǒng)戲劇的模式,一時(shí)成為西方戲劇的時(shí)尚。

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